HORI AKIRA:マッドサイエンティストの手帳

●雑読・雑感

最近読んだ本のことなどをまとめて
　花粉の季節、ともかく出歩くのがつらい。密閉した部屋で雑読生活がいちばん楽なようである。

谷甲州＆水樹和佳子『果てなき蒼氓』（早川書房）

　
　たぶん谷甲州氏の代表作のひとつになるであろう。
　これは「降着円盤文明」の世界創世神話ともいえる宇宙ＳＦである。
　基本的な設定は、福江純博士が提唱した、降着円盤から吹き出す宇宙ジェットに支えられた平面世界。これは宇宙作家クラブの例会でも話題になったが（宇宙作家クラブには大喜戸という降着円盤切断専門家までいるが、これは別題）、連載時期から考えると、谷氏はずいぶん早くから構想を練っていたわけで、恐ろしく先駆的な作品である。
　じつはコミック分野には疎くて、水樹和佳子の作品には初めて接した。
　正直いって絵はよくわからない。評価の物差しを持ってないのである。
　しかし、たぶんいい絵なのだろう。
　この絵はひとつの「解釈」で、登場する生命体が人間の姿をしているとは書いてない。「少女」とか「幼い」とか「寂しげ」といった形容句は出てくるが、具体的な容姿は記述されていない。……谷甲州氏の方法は、本当に昔だけど、斉藤哲夫氏がとった宇宙（未来）生命体の描写方法に近いやり方を採用している。絵はこれを美少年美少女で映画化したという解釈でいいのかな。マジック・リアリズムなどと言い出すとややこしくなる。
　理屈はともかく、極めて詩的で華麗なハードＳＦの誕生である。

宍戸錠『シシド　小説・日活撮影所』（新潮社）

　
　正真正銘、宍戸錠が執筆した自伝的「小説」である。面白いのなんの、エースのジョー誕生までのエピソード満載。ニューフェースの試験、森繁の凄さ、小林旭のタンカなど、列記すればきりがない。
　宍戸錠の明晰さは昔のヒチコック・マガジンにおける小林信彦氏のインタビューでわかってはいたが、こんなに文章がうまいとは想像もしていなかった。
　むろんいちばん凄みのあるのは豊頬手術のくだり。
　ぼくが書いておきたいのは『街が眠る時』についてである。
　殺し屋役としての存在感を作っていく過程で、「『街が眠る時』（大藪春彦原作）でミッキー・スピレーンのハードボイルドのような殺し屋を創りかけた。」（261ページ）の一行。
　ぼくが宍戸錠に注目したのはまさにこの一編だった。……この作品はモノクロの「添え物」扱いであまり話題にならなかったが、大藪春彦作品の映画化１号で、東宝の『野獣死すべし』より少し早いはず。しかも本格的なノワールで、極めて出来のいい作品。中学時代、３本立ての映画館で３回観た。主演は長門裕之だが、確か赤木圭一郎のデビュー作で、冒頭、赤木演じる新聞記者が殺し屋に射殺され、崖から海に蹴落とされる。この殺し屋が宍戸錠で、顔がテラテラと光り、拳銃で頬を撫でながらニヤニヤ笑っているのが不気味だった。（後の笑いをとる演技ではない）……これは本物の殺し屋ではないかと思わせる存在感があって、こんな雰囲気を漂わせているのは、他に東宝の天本英世しかいなかった。
　ちなみに音楽が山本直純で、「現金に手を出すな」に似たビブラホン使用の主題曲がなかなかよかった。
　ビデオを探しているが、これが機会でビデオ化されないものだろうか。
　……最後の一行は「（つづく）」。最高傑作と思う『拳銃は俺のパスポート』まで、まだまだ楽しみは残されている。

秋山完『天象儀の星』（ソノラマ文庫）

　

　秋山完氏の作品はソノラマ文庫から「ペリペティア」など長篇数冊が出ている。
　『天象儀の星』は初の短編集だが、作者の資質がいちばんよく出た作品集と思う。
　プラネタリウムを「天象儀」と書く感覚のとおり、レトロな雰囲気の未来を描くファンタジーで、こういう作風は、菅浩江さんくらいしかいなかったような気がする。
　全体は作者特有の未来史に沿って書かれているが、表題作にやはり最良の資質が現れている。
　初めて知ったのだが、作者は森下一仁氏の「創作ジム」出身であったのか。
　ＳＦ大会のディーラーズルームで並んでいることが多くて、かえってこんな事情を知らなかった。
　森下さんの眼は確かなんだなあ……と改めて感心する。

いしかわじゅん『鉄槌！』（角川書店）

　

　今頃呼んだ民事裁判記録。
　事件は、スキーバスに置き去りにされて吹雪のなかで危険にさらされた。それを実名（社名）入りでマンガにしたら、旅行会社から損害賠償の訴訟を起こされた、というもの。このスキーバス事件から和解にいたるまでの顛末である。
　面白いことは面白い。が、呼んでいていらいらする部分もある。
　面白いのは、相談にいった弁護士が「悪徳」だったことである。これはそう経験できないことであろう。……怒りはふつうこちらに向かうはずだが、作者は「勉強代」として、やっぱり怒りは原告に向ける。この心理はよくわかるし、このやや分裂気味のところが面白い。
　いらいらするのは、多忙ということも重なって、作者が現場へ行かないこと、訴訟手続きを自分で調べないことである。したがって、前半、明らかに手続きがおかしいのがわかるが、その疑問に答えられないところがむずがゆいのである。
　最終的に和解に終わるところもちょっとむなしい。
　と、以上、すべて自分が経験した裁判の比べての論評である。
　ということは、わが訴訟がいかに凄かったかが実感できる。
　担当してくれた弁護士が恐ろしく優秀であったこと。相手側のが恐ろしく悪賢いやつ（ただし３名中２名は無能）であったこと。双方、絶対に手抜きせずに論陣を張ったこと。したがってその緊張感は緩むことがなかった。
　証人尋問のおもしろさも「鉄槌！」の比ではない。
　最終的に、判事を怒鳴りつけても「和解」をこちら側が拒否して判決まで持ち込んだ。その分、ドラマとしても完結感もある。
　うらやましいと思うのは、いしかわ氏の場合、こうした手記が出版されることである。
　わしの場合は、業界の問題だから、やっぱり難しいところがあるなあ。
　……それはそうと、裁判を傍聴に行った「ＳＦ作家Ｋ」２名というのは誰なんだ？
　ひとりは明らかに川又千秋。あとひとりは？　高斎氏、かんべ氏、神林氏、カジシンではあるまい。まさか小松のおやっさん？　久美沙織さんか？

田中啓文『禍記（マガツフミ）』（徳間書店）

　

　相変わらず「絶好調」タナヒロのホラー作品集。
　帯には「伝奇ホラー」、巻末に「伝奇原理主義」（むろん半分はパロディ…だが、なかなか鋭い指摘がある）。「異形家」のグロパワー、「銀河帝国弘法」のダジャレパワーは影を潜めて（といってもむろんあちこちに見え隠れするが）、ミズチ系列の正統的物語路線であろうか。ずいぶん領域が広いなあと感心する。巻頭の「ローズマリーの赤ちゃん」的ネオゴチックの雰囲気から、「キャッチワールド」的ＳＦの「黄泉津鳥舟」（このワープ描写は凄い）まで、エンターテインメント作家としての技量を開示してみせた感がある。
　全体を「禍記」でサンドイッチにして「神代文書」まで付けるメタフィクション的趣向、最後の一行に「得意技」を使うなど、サービス精神に満ちている。
　うーん、今回、ジャズにたとえると……やっぱり適当な比喩が出てこない。正統派の音色とアバンギャルドの技量も披露できるとなると、誰かいたっけ。梅津和時か？